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      巩行远‖《鸿雪集点评》之赏读

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      巩行远‖《鸿雪集点评》之赏读

      《鸿雪集点评》之赏读

      ——

      风起云飞见大观

      曹云霖《鸿雪集点评》之赏读

      巩行远

      《鸿雪集点评》(贾雪梅撰联,曹云霖点评,敦煌文艺出版社2015年9月第一版)好书,近年来楹联界一本不可多得的好书;说不可多得,因西蜀贾雪梅(轻雪)所集楹联好,读者能够通过她认识当今楹联佳作的代表性、先进性,更因浙南曹云霖所作点评妙,读者能够通过她得到鉴赏楹联作品及其文学艺术、文化功能的思想与方法。

      《鸿雪集点评》选编雪梅君楹联四百三十六副,分为景观、人物、感怀、酬唱、庆贺、哀挽、杂缀等七类,其中景观类楹联八十七副。云霖先生以自己的博学广识与不骈不散的笔法,温雅轻松地与《鸿雪集点评》作者、读者对话。

      兹以景观类楹联点评为例谈谈笔者的读后感:

      一、或一点,或几点,点点评到位

      “泉声如梦山皆古;花径无人月在天。”(《湖南万佛山月泉亭联》)云霖先生点评曰:“(此)联从月泉亭情景着笔,运词清雅,意境超然。‘山皆古’,‘月在天’,洒脱可喜,发人遐想。”此评就联眼述说,点明联作者“运词清雅”,“洒脱可喜”,并未啰嗦,便可“点睛”。

      “园池历千载不殊,谁是主人谁是客;水石极一时之胜,亦如朴拙亦如愚。”(《江苏南京市愚园联》)云霖先生点评曰:“看他‘谁是主人谁是客’一语,感慨在言外,沧桑历落之意最深。”——此其一评。“结语向园名说去,‘大巧如拙,大智若愚。’愚园所以为愚园者可知。”——此其一评。两点两评,其真可见,其意自明。

      “莽乾坤不绝忠魂,看眼前叠嶂层峦,雄峙犹如烈士骨;古勾注一空血气,问天际胡云塞雁,今来尚识汉家山。”(《山西雁门关联》)云霖先生点评抓住上支,分层透析,由景及意,浅入快出,酣畅淋漓:“雁门雄关,本自险要。联作者只用‘叠嶂层峦’四字带过,惜墨如金,用笔何等俭啬!”然后,评说下支:“触景生情,忠义愤发,曰‘忠魂’,曰‘血气’,感慨万端,放笔挥写,用墨又何等奢靡!”以上“详写”,此后“略写”;“结句一笔牵出,尤具深意。”两点两评,一详一略,虽未平分秋色,但见评论者笔墨功夫。

      云霖先生作《湖南岳阳县大云山财神殿联》点评分四层进行,读来不觉俗套:此联“入手扣题,设问‘财富欲何求’,令人深思;后议论,曰‘悟义利关’,曰‘学殿中榜样’,勉人精进,持论卓越。”末了,肯定妙处:“下支转折,就财神殿所在之大云山落墨,便觉文澜宕往,尤其用‘切莫辜物外烟霞’一结,辄成妙谛。”此联文曰:“财富欲何求,悟义利关,自可学殿中榜样;云山久相待,愿往来客,切莫辜物外烟霞。”细读此联,再看点评,四层评说,一目了然:一在“入手扣题”,二在“后议论”,三在“下支转折”,四在“尤其……一结”。至此,读者遂觉联作者行文层层推进,评论者评论步步在板。

      二、先走进,后走出,进出看风流

      笔者以为,为文难在为文者进得去、出得来。《江苏南京市阮籍衣冠塚》:“六代湖山供朗啸;几人诗酒哭穷途。”云霖先生点评此联进得去不谦恭,走得出亦未拖泥带水:“从阮步兵诗酒性情生发,‘供朗啸’,‘哭穷途’,奇崛之气,悲怆之情,一笔透顶写出去,一笔透顶写入来。”联作者此气此情让云霖先生识得透、辨得真;两个“透顶”一遣,明明白白告诉读者:此塚唯此联文写到顶,唯此联意诉到头。

      “病则愈之,厄则解之,宏愿有情人有感;诚而安也,善而福也,深恩无量德无涯。”此联题浙江文成县安福寺大殿(药师道场)。云霖先生点评时,“因题生发”,认为“两起四字自对,持之有效,言之有理,他处移用不得。”接着,评说两结,认为此联“两结从现身现境中,陈胸中一段空阔了悟,便是真实受用也。”最后,总述全联“有因果,有次第,而又不显露因果次第之迹,所以为高。”评论者这样先分两层解旨、析义,后肯定此联“高处”之因之象,可谓为文有法,作评见巧。

      先走进,后走出,进出看风流一类点评颇多,论点无不鲜明,言辞无不潇洒,诸如:《浙江杭州市东明寺上客堂联》(一):“闻钟山寂默;迎客竹婆娑。”云霖先生点评曰:“情见乎辞,尽是化机。”《山西介休市介公祠山门联》:“由斯路,入此门,仰绵山万丈;生尽忠,死辞禄,缅青史一人。”云霖先生点评曰:“语浅味深,落落自高。‘生尽忠,死辞禄’,看似寻常,然感慨遥深,非人人能道得出。”《安徽滁州市醉翁亭联》:“清酒满斟,客同翁醉;碧山在抱,亭与云飞。”云霖先生点评曰:“联贵神韵,非关短长。”又曰:此联“用碎锦格嵌入‘醉翁亭’三字,熨贴无痕。醉翁,山抱,亭飞,其韵清,其格馨,其意远,读之似有乐府风味。”古人有言,以文传道,以文化人。笔者敢说,楹联传道,点评化人。

      在进进出出点评雪梅君景观类楹联时,云霖先生还重视其创作笔法的肯定与褒扬,诸如:点评《江苏镇江市丹徒区中国米芾书法公园丹青坊联》:“由实入虚,最是联家正法。”点评《浙江上虞县大龙山四谏楼联》:“只就四谏楼本身渲染设色,而觉大龙山景色即在眼前,真是庖丁解牛手段。”点评《福建清流县圆通寺大悲殿联》:“情与境合,气象清空。‘大地有情皆乐土’(上支结句),‘普天无物不同春’(下支结句),撷景妙而出理卓。”点评《福建安溪县三平观山门联》:“写山门联,凝厚中加以流动,方有意趣。”点评《陕西华山西岳庙御书房联》:“御书房设御花园内,本无多可写,(联作者)故推开一层,用‘目穷’、‘神越’四字,以扩开眼界,荡涤胸襟,点活全联,读书之乐趣自见。”

      《四川资阳市三贤文化公园逸湖轩联》:“吟成诗挹湖波绿;坐久衣分菡萏香。”云霖先生这样点评:“‘坐久衣分菡萏香’,旧曲新翻,一层递进,一境别开,高出逸湖轩之外,澹泊幽怀,任尔感知。”《河南南阳市莲花湖湖山胜处亭联》:“春水碧涵空,柳荫绿围湖畔宅;秋山明若画,莲花红映岛边鸥。”云霖先生这样点评:“上幅静中见动,下幅动中见静,动静相生,入画传神,真诗家境界也。”读罢,笔者掩卷有悟:赏联入诗境,读评得联趣。

      三、既说长,亦道短,长短见气派

      楹联点评,诗词点评,与文学艺术评论(批评文章)一样,同属文学批评体裁,只不过一为短刃、一为长枪而已。点评与评论虽有长短之分,但创作起来则要求同样眼光与才力,因为她需要居高临下的视野,个人表达的学识,独立精神的文风,与读者近身贴心的姿态与责任。然而,文学艺术界总有批评家或摆谱,或盲目叫好,或傲慢地评头论足,不能据理评判文学艺术作品,既让读者生厌,亦让著作者在飘飘然状态里“陶醉”,以至“不知天高地厚”,或让著作者在一头雾水里“迷路”。读了《鸿雪集点评》,但见云霖先生贴近文本,贴进联作者初衷。贴近广大读者的审美理念,所作点评总是丁是丁,卯是卯,有话则长,无话则短,既一针见血地揭短,又对症下药地补短。

      “茎放清波濯;花开君子香。”(《山西曲沃县晋都文化公园赏荷亭联》)云霖先生点评曰:“(此)联从北宋周敦颐《爱莲说》化出,骤阅之,似平平,细味其意,托物抒怀也。以‘濯’对‘香’,稍随意。”“风月无边,歌欢谁怀兴替感;江山如画,登临不尽古今情。”(《江苏南京市赏心亭联》)云霖先生点评曰:“发‘歌欢谁怀兴替感’之问,境界顿出,自是题联得法处……(然)两起八字,用词偏熟,未见特色。”“拍岸浪喷千叠雪;归帆云泊半屏山。”(《浙江洞头县连港蓝色海岸观景亭联》)云霖先生点评曰:“寥寥十四字,却能勾画亭之全景……唯‘浪喷’二字无据,亦欠文理。”撰联,为文,遣词有本,说理披根,笔笔锋刃,无坚不破,无微不精,方称非凡作手。

      “更上一层,凭望条山万叠,畴野无垠,天地极苍茫,但许斯楼撑砥柱;已穷千里,隐然吟响浮空,河声动槛,风云入襟袖,相呼来者焕文章。”(《山西永济市鹳雀楼联》)云霖先生对此联这样肯定:“颧雀楼为中国四大历史名楼之一,题咏者众矣。两起以唐王之涣《登鹳雀楼》一诗发端,写岳色,写河声,便觉此景不凡。两结‘砥柱’、‘文章’并列,一名楼,一诗人,皆是千古。”接着,云霖先生旗帜鲜明道:“唯对仗殊少亮点,立意、布局亦无出新。”言下之意,此联平庸。鹳雀楼前,雪梅君出手应且能够把此联作得别具不凡。

      回想近年楹联界、诗词界的一些点评与评论,多见世俗者的盲目“鼓掌”或肉麻“叫好”。对崭露头角者,他们习惯“拔苗助长”,对稍有成就者,他们往往好心办坏事似的“捧杀”。云霖先生系中医,一地名中医,尊五行行医,为文亦守六艺,故秉公而论,黑白分明,该点赞处点赞,该吐槽时吐槽,乃至指明某个“病灶”该怎么医治。——文学艺术批评不是数量的竞赛。如此点评,长者二百五六十字,短者仅仅二三十字,而且,数百则少见重复句式与文字,无不据“理”守“法”,随题变笔,血肉鲜活,枝叶灵动,亦诊亦疗,文势汪洋,笔力雄壮,奇崛处见澹远,平易中得风神,非具学识者不能,非联坛诗界文学艺术理论界如许高手不能。


      总顾问:常江

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